Пять гонконгских фильмов, которые не пустили в прокат в Китае: каждый - с возрастным ограничением

Пять гонконгских картин, которые не добрались до материкового проката, — это не просто «запрещёнка» ради скандала.

Каждая по-своему бьёт по больным местам: одна — по смене эпох, другая — по судьбе нелегалов, третья — по социальному дну, четвёртая — по молодёжному отчаянию, пятая — по кромешному мраку. Смотрим, что за ними стоит.

Три ловца ветра (树大招风 / Trivisa, 2016)

Смотришь и понимаешь: три «короля преступного мира» здесь вовсе не легенды, а пешки, которых выбросила смена времён. Фильм снят на фоне возвращения Гонконга Китаю, и растерянность самих гонконгцев тут схвачена точно — без лобовой политики, но с честным описанием эпохи. Сцена в «Фынманьлоу», где все трое наконец оказываются в одном кадре, — классика, которую потом копировали. Да, если сравнивать отдельные куски с другими экранизациями истории Чжан Цзыцяна, местами выходит менее эффектно, но по замыслу и финальной горечи этот фильм выше. Трагедия не в том, что они проиграли, а в том, что их время просто закончилось.

Инцидент в Синдзюку (新宿事件 / Shinjuku Incident, 2009)

Здесь нет ни непобедимых героев, ни романтики триад — только жёсткий, почти документальный взгляд на судьбу нелегальных мигрантов. Фильм сознательно идёт на риск и прямо говорит о том, о чём обычно молчат. Для фильмографии Джеки Чана это особый случай: обычно его действие перекрывает режиссёра, но тут присутствие Дерека Ёна чувствуется сильнее — мрачный сюжет и внимание к маргиналам продолжают линию «Безумца» и «Подпольного врача». Отдельный плюс — игра Такэнаки Наото. Если не смотрели, стоит наверстать.

Порт назначения (踏血寻梅 / Port of Call, 2015)

Это не детектив и не триллер, хотя в основе — жестокое убийство с расчленением. Фильм использует его как точку входа, чтобы показать бедность самого гонконгского общества и безвыходность жизни мигрантов. Мрачная интонация и манера повествования подкупают, тема приезжих с материка интересна сама по себе: невозможность вписаться в среду, конфликты внутри семьи, растерянность молодого человека, комната с видом — которую не найти даже за большие деньги. Но поскольку история основана на реальном деле, есть ощущение, что убийцу слегка романтизируют, и это вызывает дискомфорт; родственникам жертвы такой подход наверняка сделал больно. Поэтому высоко оценить не получается — но посмотреть стоит.

Ограбление (老笠 / Robbery, 2016)

Абсурд, чёрный юмор и гонконгский хоррор в одном флаконе: снаружи хаос и смех, внутри — злая сатира на реальность и настроения молодёжи. Всё действие — в ночном круглосуточном магазине, куда случайно сходятся самые разные люди, и дальше начинаются стычки, перевороты и балаган. Фильм умудряется разыграть «несбыточное» одновременно абсурдно и мрачно — как ночной неон: безвкусно, но ярко. Середина провисает, зато финал вытягивает. Главный вывод после просмотра прост: страшно не то, что жизнь тяжёлая, а то, что молодой человек выбирает лежать на дне. Пока жив — есть надежда.

Лимб (智齿 / Limbo, 2021)

Чёрно-белая картинка, мусорные кучи, мухи и страх — страх перед жестоким копом, страх быть им преданным, страх мести бандитов, страх насилия, страх побега, страх смерти. Режиссёр любит снимать погони сверху, с высоты птичьего полёта, — будто судьба холодно смотрит сверху на то, как каждый выживает как может. Актёрские работы отличные: женщине в главной роли приходится очень тяжело, и это заметно; Лам Карьтун — тот самый «вечный бриллиант второго плана», взгляд которого пробирает, его можно поставить рядом с Тони Люном, только у него это взгляд загнанного в угол волка, готового на всё. Фильм хороший, но кровь и насилие на экране — предупреждение для зрителей.